Uncut Gems-Rezension: „Adam Sandler ist außergewöhnlich gut“

(Bild: Netflix)

Unser Urteil

Adam Sandler ist in der neuesten Version der Safdies außergewöhnlich gut: ein spritziger Adrenalinstoß ins Herz des Krimi-Bildes.

GamesRadar+ Urteil

Adam Sandler ist in der neuesten Version der Safdies außergewöhnlich gut: ein spritziger Adrenalinstoß ins Herz des Krimi-Bildes.

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Wie findet man heraus, was ein Schauspieler ausmacht? Die New Yorker Indie-Film-Brüder Benny und Josh Safdie setzt man extrem unter Druck und beobachtet sie genau. In dem No-Fi-Heroinfilm Heaven Knows What von 2014 lieferte die Laiendarstellerin Arielle Holmes eine elektrisierende Studie über Verzweiflung und Belastbarkeit. In der Zwischenzeit ist Good Time aus dem Jahr 2017 zu einem Muss geworden, um zu beweisen, dass Robert Pattinson die Batmobil-Schlüssel verdient.

Für die jüngste charaktergetriebene Übung der Safdies in Bezug auf die Angst vor Pulp-Kriminalität titelt Adam Sandler Uncut Gems. Es ist grausam lustig, zum einen. Zum anderen erfinden die Safdies Sandler nicht so sehr neu, sondern gestalten ihn neu, indem sie seine impulsiven Mann-Kind-Stärken in einer Umgebung ausspielen, die sie aufs Neue fordert.

Howard Ratner, ein Juwelier und verschuldeter Spieler mit einem Appetit auf Selbstzerstörung, gerät in Schwierigkeiten, als er versucht, importierte schwarze Opale zur Versteigerung zu bringen. Er glaubt, dass das Ausleihen an NBA-Star Kevin Garnett sein Glück steigern wird, aber das Schicksal bestimmt etwas anderes. Als das Unglück zuschlägt, spielt Ratner zwischen seiner entfremdeten Frau Dinah (Idina Menzel), seiner geduldigen Geliebten Julia (Julia Fox) und sachlichen Gläubigern in seiner Verzweiflung, die Steine ​​zurückzuholen. Punch-Drunk Love beiseite, er war noch nie besser besetzt. Als Zeitbombe aus törichtem Zwang und kindlicher Wut bewahrt Sandler unsere Aufmerksamkeit und Empathie, auch wenn sein Verhalten zunehmend schwachsinnig und moralisch beeinträchtigt wird.

Unterdessen heizen die Safdies eine Atmosphäre des Konflikts mit magnetischer Wirkung an. Gespräche werden zu F-Bomben-Explosionen, die die Luft im Diamond District von NYC blau färben. Castwise, Menzels seelengefrierender Blick, Fox’ langsam brennende Nuancen und unterstützende schwere Bedrohungsprojektionen von Keith Williams Richards laden die Atmosphäre mit Einsätzen und Intensität auf.

Die Bilder von Kameramann Darius Khondji vermitteln ein dichtes, strukturiertes Gefühl der Unmittelbarkeit; Eine jüdische Dinner-Szene hingegen fühlt sich völlig bewohnt an. Beeindruckenderweise schafft es diese von innen nach außen gerichtete Auseinandersetzung mit einer bestimmten Welt, an die 70er-Jahre-Filme von Sidney Lumet und Martin Scorsese (hier ausführender Produzent) zu erinnern, ohne im Vergleich zu leiden. Ausbrüche expressiver Richtung stärken den Halt der Safdies, so dass sogar Ratners Beziehung zu Türen – die durch sie drängen, sich hinter ihnen verschließen – mit Bedeutung aufgeladen wird.

Daniel Lopatins grandioser Synth-Score trägt dazu bei, die vor Spannung pulsierende Stimmung zu verstärken. Einige Zuschauer mögen dieses verdrahtete Weltbild als abstoßend empfinden, aber das kompromisslose Vertrauen der Safdies in die Vision bringt seine eigenen turbulenten Belohnungen mit sich. Was Sandler betrifft, so wäre eine goldene Statuette bei den Oscars nicht unverdient.

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