The Dark Knight Rises Rezension

Bat ist alles Leute ...

Zum Glück für alle gibt es nicht viele Vergleichspunkte Der Dunkle Ritter erhebt sich und Batman & Robin . Aber Christopher Nolans Epos und Joel Schumachers Epos haben etwas gemeinsam: Szenen, in denen man wirklich die Liebe zwischen Bruce Wayne und seinem stets treuen Butler Alfred spürt.

Natürlich sind Nolans etwas dezenter. Aber sie sind das Herzstück des Films, in einem Film mit Herz – nicht unbedingt die erste Tugend, die man mit dem schillernden Briten verbindet.

Und doch, so schroff, grobkörnig und gotisch es auch ist, TDKR kann einen Kloß in Ihren Hals bringen, der nichts mit Popcorn zu tun hat. Sein Hauptherausforderer im Sommer Avengers vereint euch mag größere Zinger haben, aber dies hat eine Sache, die Whedon vermisst hat: emotionales Engagement; ein echtes Gefühl der Gefahr; Vertiefung des menschlichen Dramas. (OK, drei Dinge.)

In der Zwischenzeit bricht es auch mit der Nolan-Norm, wenn es darum geht, sich mit wichtigen, charismatischen Charakteren auseinanderzusetzen, die nicht alle Typen sind.

Aber bevor wir die Katze aus dem Sack lassen, wollen wir eines klarstellen: Dies ist ein Batman-Film, in dem sich alles um Batman dreht. Wo das vorherige Kapitel das Rampenlicht Heath Ledgers filmdiebischem Joker überlassen hat, verlagert es es zurück auf Bruce, der vor seiner bisher schwierigsten Mission steht: dem Ruhestand.

„Da draußen gibt es nichts für mich“, grummelt er, acht Jahre im Selbstexil nach der dunklen Nacht, in der er für Staatsanwalt Harvey Dents Verbrechen angeklagt wurde.

Versteckt in einem umgebauten Wayne Manor und ausgehöhlt, ist dies die treibendste Figur, die wir auf der Leinwand gesehen haben. (Auch er wird grau.) Bruce und Alfred wägen eine Rückkehr zum Handeln gegen einen neuen Weg ab und debattieren in angespannten, zärtlichen Auseinandersetzungen über Batmans Zukunft. Du bist süchtig und der Kampf hat noch nicht einmal begonnen.

Nach einer Bondian-Skyjack-Eröffnung, die den Imax-Zuschauern bereits bekannt ist Mission: Unmöglich - Geisterprotokoll , Nolan wird klein und noiry, ein Fall von gestohlenen Perlen, der die Tür zu tödlicheren Vergehen öffnet. Es dauert nicht lange, der Film ist riesig.

Der Regisseur und sein Co-Autor/jüngerer Bruder Jonathan haben ihr bisher ehrgeizigstes Schema ausgeheckt, Glauben, Idealismus, soziale Revolution (über Charles Dickens!) und eine brennbare Krise, die eine ganze Staffel von 24 in den Mixer stecken könnte.

Während die Waage und der Einsatz im Ballon aufsteigen, behält Nolan die straffe Kontrolle; Wenn überhaupt, ist das Geschichtenerzählen schärfer als das Der dunkle Ritter . Der Trick liegt darin, an dem festzuhalten, was ihm – und uns – am wichtigsten ist: die Kosten für Körper und Seele eines (Bat)man. Diesmal ist es schmerzlich persönlich.

Damit das alles nicht nach juckender Introspektive klingt, seien Sie versichert: Hier gibt es eine lächerliche Menge an coolem Scheiß. „Junge, du bist heute Abend in einer Show“, sabbert ein dicker Bulle, während die Bat-Pod mit neuen Tricks auf den Rädern auf Gothams Straßen zurückbrennt.

Es gibt auch eine grollende Rückkehr für die Tumbler(s) sowie die großartige Flugmaschine The Bat. Fantasievoll, aber funktional, ist letzteres ein geflügeltes Symbol für das Beste an Nolans Fledermaus-Vers: der intelligent gesteigerte Realismus, der uns die Idee einer Stadt glauben lässt, die von einem halbnackten Kraftprotz in einer S&M-Maske versklavt wird. Besonders, wenn er von Tom Hardy gespielt wird, dessen Bane eine männliche Mischung aus Muskelkraft, Gehirn und Brian Blessed ist (diese gefilterten Vocals erweisen sich als größtenteils lesbar).

Ein bisschen Lager? Warten Sie, bis Sie die Fäuste der Wut sehen, die er auf Bats im brennenden Herzstück des Films legt.

Der andere Neuling aus dem Kostümkanon, Anne Hathaways Katzen-Einbrecherin Selina Kyle (nie als Catwoman bezeichnet, es sei denn, unsere Ohren täuschen uns), weicht ebenfalls vom Kitsch ab. Sie ist jedoch ein Bündel stacheligen Spaßes – keine tragische Außenseiterin à la Michelle Pfeiffer, sondern eine listige Gaunerin, die in Hathaways Händen nuanciert genug ist, um nicht so zu wirken, als wäre sie nur da, um einen sexuellen Schauder hinzuzufügen. Obwohl sie das auch tut.

Von Kopf bis Fuß, es ist ein Ass-Ensemble, niemand ist zu vergessen, selbst wenn hier und da für Sekunden auf dem Bildschirm zu sehen ist (Hallo, Matthew Modine). Joseph Gordon-Levitt verkörpert soliden, nicht langweiligen Anstand als ehrlicher Cop John Blake, während Bruce' heilige Dreifaltigkeit der Vaterfiguren – Gary Oldman, Morgan Freeman und der feuchtäugige Michael Caine – von ihrer wärmsten und weisesten Seite sind.

Und Christian Bale? Nie verletzlicher, sympathischer oder bereit, sich die Handschuhe schmutzig zu machen und für sein letztes Durchstarten in Gotham in neue emotionale Tiefen vorzudringen.

Und ja, es ist The End, eine durchschlagende Auflösung für das, was Batman Begins begonnen hat. Fäden aus diesem Film werden aufgegriffen, verlängert und verstärkt, was dem Gesamtbogen eine standhafte Integrität – in jeder Hinsicht – verleiht.

Ist es perfekt? Berücksichtigen Sie eine klobige Aufholausstellung am Anfang, eine krachende Liebesszene am Holzfeuer und Momente, in denen Hans Zimmers Partitur die Schauspieler fast von der Leinwand verdrängt und die Antwort nein ist.

Eine noch größere Frage: Ist es da oben mit The Dark Knight? Nicht ganz. Der Joker im Rudel gibt Teil zwei immer noch die Nase vorn. Aber es ist keine Schande, hinter Nolans Meisterwerk Michael Mann mit Masken an zweiter Stelle zu stehen.

Und anstatt es in Ihrem Kopf noch einmal abzuspielen, werden Sie mit Wally Pfisters Kinematographie beschäftigt sein (die raue Schönheit der Stadt unter dem Schnee); die nahtlose Verflechtung von Genres (Polizei-Thriller, Katastrophenfilm, Psychodrama); wie Nolan Brutalität andeutet, ohne die Zensur zu verärgern; oder die ebenso schlaue Art, wie er möglicherweise kontroverse Elemente aus dem Fledermaus-Mythos einfügt, ohne Empörung zu riskieren.

Spider-Man 3 , X-Men: Das letzte Gefecht , Klinge: Dreifaltigkeit … drittes Mal schadet Superheldenfilmen oft. Nicht auf Nolans Uhr.

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