Die Schöne und das Biest Kritik: „Eine entzückende Live-Action-Nachbildung einer bekannten Fabel“

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Eine entzückende Live-Action-Nachbildung einer bekannten Fabel. Sie haben es schon einmal gesehen, aber sein Geist und Schwung sind ziemlich unwiderstehlich.

GamesRadar+ Urteil

Eine entzückende Live-Action-Nachbildung einer bekannten Fabel. Sie haben es schon einmal gesehen, aber sein Geist und Schwung sind ziemlich unwiderstehlich.

Nach Maleficent , Cinderella und The Jungle Book setzt Disney seine Reihe von Live-Action-Adaptionen seines animierten Backkatalogs mit einer sklavisch originalgetreuen und aufwendig montierten Darstellung von Beauty and the Beast fort. Es könnte die bisher beste Neuauflage des Studios sein. Ein Nostalgierausch für Zuschauer ab einem bestimmten Alter und selbst magisch genug, um Neuankömmlinge zu bekehren, es ist ein voller Erfolg.

Die Geschichte, die Charaktere und die Lieder, die sich eng an die Vorlage des Nominierten für den besten Film von 1991 halten, werden sich jedem, der den ersten Bruch des Maushauses mit der uralten Geschichte gesehen hat, sehr vertraut vorkommen. Obwohl es gut 40 Minuten länger ist als die Animation, werden alle Hinzufügungen von Regisseur Bill Condon (Dreamgirls, The Twilight Saga: Breaking Dawn – Teil 1 und zwei ), und nichts Neues lenkt von der bekannten Formel ab.

Ein leicht überarbeiteter Prolog sieht, wie der eitle Prinz (Dan Stevens) von einer wandernden Zauberin in einen pelzigen Teufel verwandelt wird. Er ist zu lebenslanger Isolation in seinem Schloss verurteilt – es sei denn, er findet die wahre Liebe, bevor das letzte Blütenblatt der Rose verwelkt, die sein Schicksal herunterzählt. In einem nahe gelegenen Dorf fühlt sich Belle (Emma Watson) derweil wie eine Ausgestoßene, weil sie Bücher liest und größer träumt als die kleingeistigen Einheimischen.

Von den oben erwähnten Ergänzungen der Handlung sind die meisten kleinere Änderungen, die sich auf Belle konzentrieren und die Unabhängigkeit erhöhen, die sie bereits im Cartoon im Vergleich zu einigen anderen Disney-Heldinnen hatte (an einem Punkt sagt Watsons Belle definitiv, ich bin keine Prinzessin!).

Belle entwickelt Erfindungen und brütet Fluchtpläne aus und erhält auch ein wenig mehr Hintergrundgeschichte, was zur Grundlage ihrer Beziehung zum Biest beiträgt. Watsons natürliche Stärke und Süße passen perfekt zu der Rolle, und sie erfüllt die musikalischen Anforderungen der Rolle.

Stevens, der dem Prinzen des Zeichentrickfilms erschreckend ähnlich sieht, verleiht dem Biest in einer Performance mit Mo-Caps eine gefühlvolle Stimme. Wenn das CGI nicht immer perfekt ist (es ist schwer das Gefühl abzuschütteln, dass die Technik in ein paar Jahren der Herausforderung besser gewachsen gewesen wäre), ist es gut genug, um größere Ablenkungen zu verhindern, selbst in der zentralen Ballsaalszene .

Gaston, gespielt von Luke Evans, ist wieder ein Szene-Kneifer. Mit Bizeps (und Arroganz) im Überfluss ist Evans zischender grausamer als der tölpelhafte Jäger des Cartoons, Josh Gad, während er Gastons kriecherischer rechter Hand Le Fou Schichten hinzufügt. Die Nebendarsteller sind im Allgemeinen ein Schrei, der hauptsächlich aus den verzauberten Haushaltswaren der Bestie besteht: Diener, die die Form verschiedener Ornamente oder Möbelstücke angenommen haben, während ihr Herr unter dem Zauber steht.

Präsent und korrekt aus dem Cartoon gibt es Cogsworth the Clock (gesprochen von Ian McKellen, einem Herausragenden), Kandelaber Lumière (Ewan McGregor) und die teespritzende Mrs. Potts (Emma Thompson), und diese Version fügt Stanley Tucci als Cembalo hinzu. Alle beeindruckend digital gerendert, sind sie Teil einer großen Nebenbesetzung, die Belle und Beast fast das Rampenlicht stiehlt, zumal sich der Rosenblüten-Countdown hier für alle Beteiligten dringender anfühlt.

Sogar McGregors „Maybeee she iz zee one“ mit französischem Akzent fühlt sich im Kontext weniger ungeheuerlich an: Diese Aufführungen sind alle pantobreit und tragen zur Broadway-Atmosphäre des Films bei. Womit wir bei den Liedern wären...

Ein großer Vorteil dieser Adaption ist, dass sie die Songs von Alan Menken und Howard Ashman wieder aufgreift. Wieder einmal ist „Be Our Guest“ ein Highlight, da Lumière und Co Belle durch eine Song-and-Dance-Routine im Busby-Berkeley-Stil dazu verleiten, zum Abendessen zu bleiben, aber es macht auch Freude, Belles und Gastons Nummern neues Leben einzuhauchen (und du wirst sie danach tagelang summen).

Einige neue Strophen werden eingewebt, um klassische Songs zu erweitern, und ein paar völlig neue Tracks sitzen bequem neben den alten Favoriten, obwohl nur die Zeit zeigen wird, ob sie das gleiche Durchhaltevermögen haben.

Vertrautheit kann ein zweischneidiges Schwert sein, aber es spielt zugunsten der Schönen und des Biests. Sie haben diesen Film schon einmal gesehen, aber wenn er mit so viel Wärme und Kunstfertigkeit neu gemacht wird (Jacqueline Durrans exquisite Kostüme verdienen eine besondere Erwähnung), ist es unmöglich, nicht aufs Neue überzeugt zu werden. Das ist fein abgestimmte Unterhaltung, die alle Seiten des Publikums zufrieden stellen soll. Es gibt genug Dunkelheit, um ihm ein bisschen Schärfe zu verleihen, aber viele Lacher für Heiterkeit und auch Momente, die sicher Tränen hervorrufen.

Ein kleiner Kritikpunkt jedoch – es fühlt sich an, als wäre ein Trick verpasst worden, als es nicht zu Weihnachten veröffentlicht wurde. Vermutlich wollte man Zusammenstöße vermeiden Schurke Eins , das schneebedeckte Schloss des Films, die musikalischen Nummern und die umfassende Familienfreundlichkeit wären ein idealer Festtagsgenuss gewesen. Trotzdem ist es schwer vorstellbar, dass dieses schöne Märchen zu jeder Jahreszeit um Gäste betteln muss.

Das Urteil 4

4 von 5

Die Schöne und das Biest

Eine entzückende Live-Action-Nachbildung einer bekannten Fabel. Sie haben es schon einmal gesehen, aber sein Geist und Schwung sind ziemlich unwiderstehlich.

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