Die Hexe Rezension

Magst du richtig gruselige Filme?

Unser Urteil

Robert Eggers‘ gemessenes, akribisches Debüt baut sich zu einem der wahrhaft gruseligsten Horrorfilme der letzten Jahre auf.

GamesRadar+ Urteil

Robert Eggers‘ gemessenes, akribisches Debüt baut sich zu einem der wahrhaft gruseligsten Horrorfilme der letzten Jahre auf.

Magst du richtig gruselige Filme?

Die größte Bedrohung in George Romeros Zombiefilmen sind nicht die taumelnden, fleischfressenden Horden, sondern die Unfähigkeit der überlebenden Menschen, sich zusammenzureißen; aus Zwietracht und Disharmonie kommt der Tod. Ähnliches gilt für Robert Eggers’ skrupellos chilliges Debüt.

Mit dem Untertitel „A New-England Folktale“ und einem Teil seiner grob gehauenen, zeitpoetischen Diktion aus Zeitschriften, die Mitte des 17. Jahrhunderts geschrieben wurden, Die Hexe , bei all seinem Genre-Know-how, würde fast genauso gut funktionieren, wenn es von übernatürlichen Elementen befreit wäre.

Ja, es gibt Bilder von unnatürlichen Ereignissen, die so stark sind, dass sie dem Publikum ein hörbares Keuchen entlocken. Aber das Zerbrechen einer Familie am vergifteten Herzen der Erzählung kann gleichermaßen der Strenge der patriarchalischen Herrschaft, der fanatischen Religion und des mühseligen Agrarlebens zugeschrieben werden.

Die 1630er. Der Bauer William (Ralph Ineson), der wegen seines stolzen, sturen Glaubens von einer Plantage verbannt wurde, nimmt seine Frau Katherine (Katie Dickie) und fünf Kinder mit, um sich am Rande eines Waldes niederzulassen. Hier, in auffallender Isolation, rastet die Atmosphäre über 90 angespannte, unversöhnliche Minuten schrittweise von Unruhe zu Hysterie. Es beginnt damit, dass das jüngste Kind, ein Kleinkind namens Samuel, auf unerklärliche Weise verschwindet, während es von seiner jugendlichen Schwester Thomasin (Anya Taylor-Joy) beschützt wird.

Der Verlust führt zu Schuldgefühlen, Gebeten und Vorwürfen, die sich alle verstärken, wenn die Ernte ausbleibt. Dann wird Caleb (Harvey Scrimshaw), der zweitälteste nach Thomasin, katatonisch im Wald gefunden. Die Familie implodiert und es dauert nicht lange, bis die jungen Zwillinge Mercy und Jonas (Ellie Grainger, Lucas Dawson) ihre ältere Schwester beim spöttischen Wort nehmen und sie zur Hexe erklären. Schlimmer noch, ihre Mutter und ihr Vater achten darauf …

Beschwört den Geist solch überzeugender okkulter Dramen wie dem von Carl Theodor Dreyer Tag des Zorns , Michael Reeves’ General der Hexenfinder und Piers Haggards Das Blut an der Klaue des Satans , Die Hexe begünstigt Wahrhaftigkeit, formale Genauigkeit und heimtückische Angst vor billigen Schocks.

Eggers, gebürtig aus Neuengland, entführt die Zuschauer durch die Besonderheiten seiner Kostüme, Bühnenbilder und seines Sounddesigns unfehlbar in eine unwirtliche Zeit und an einen unwirtlichen Ort, während DoP Jarin Blaschkes strenge Bilder in natürlichem Licht gemalt sind – und natürlich in Dunkelheit; Der blasse Mond und flackernde Kerzen können die Ränder des Rahmens selten aufhellen.

Eine solche stilistische Strenge steht im Gegensatz zu den Found-Footage-Filmen, die in diesem Jahrhundert das Horrorgenre dominiert haben. Anstelle von verschmierten Bildern, die von laufenden Kameras geliefert werden, gibt es eine Galerie mit präzise gerahmten Bildern. Das Äußere besteht aus nebligen Grau- und Grabgrüntönen; Diese von Kerzen beleuchteten Innenräume besitzen eine bernsteinfarbene Tönung, die an Stummfilme erinnert.

Tatsächlich sind die einzigen Lichtblicke in Eggers' Film die roten Blitze – ein Umhang während einer besonders herzzerreißenden Sequenz und Blutspuren, die nicht von den Augäpfeln der Zuschauer gewischt werden können, so bösartig und wahrhaftig sind sie sind losgelöst.

Die Hexe ist ein langsamer Film, ein aufrichtiger Film, der eine Atmosphäre nach der anderen ansammelt. Der Wind pfeift, die Hoftiere grunzen und die Vögel krächzen; die Partitur, aus lauter Celli und Chorgesängen, ist das Orchester des Teufels – das klangliche Äquivalent zu einem Gemälde von Hieronymus Bosch.

Aber nach all den Suggestionen, Schatten und Schaudern hat Eggers keine Angst davor, zu zeigen und zu erzählen, und beweist ein feines Händchen für die Komposition von Albtraumbildern. Bei einem handelt es sich um eine Ziege, bei einem anderen um einen Raben: Satanische Heftklammern beide, aber hier auf eine Weise behandelt, die alles andere als altmodisch ist.

Auch der Höhepunkt gießt neues Blut aus alten Flaschen und ist beängstigend genug, um Argumente zu verstummen, dass Eggers besser daran getan hätte, Zweideutigkeit nicht für Vollgas-Terror zu opfern. (Wie John Carpenter sagte, als er gefragt wurde, ob er atemberaubende Visuals mit einbeziehen könnte Die Sache nach der puristischen Suspense von Halloween , wenn du etwas so Gutes hast, versteckst du es nicht.)

Die Hexe ist vielleicht zu langsam und seine Dialoge zu archaisch, um der diesjährige Crossover-Horror-Hit a la zu werden Es folgt , aber wenn dir der Gedanke gefällt Der Exorzist findet im Terrence Malick’s statt Die neue Welt , dann ist dies für Sie. Es wird sicherlich Geduld belohnt, und Eggers und seinen Darstellern alle Ehre dafür, dass sie an ihren Überzeugungen festhalten.

Die Darbietungen, wie auch die Regie, sind in ihrer Überzeugung unerschütterlich, und besondere Erwähnung verdient Anya Taylor-Joy als Thomasin. Ein echter Fund, ihr blasses Gesicht verlangt nach genauer Betrachtung – ausdruckslos und ausdrucksstark, arglos und listig – genauso wie ihr sich verändernder Körper Caleb hypnotisiert.

Die Hexe ist immerhin ein Prolog zu den Hexenprozessen von Salem, also ist es richtig, dass eine ungesunde Angst vor weiblicher Sexualität in das Gebräu aus religiösem Fundamentalismus und einfachem Lagerkoller gerührt werden sollte. Es ist die Fähigkeit von Eggers, all diese brodelnde Hysterie bis zu dem Moment unter Kontrolle zu halten, in dem er will, dass sie in die Höhe bläst Die Hexe so effektiv.

Das Urteil 4

4 von 5

die Hexe

Robert Eggers‘ gemessenes, akribisches Debüt baut sich zu einem der wahrhaft gruseligsten Horrorfilme der letzten Jahre auf.

Mehr Info

Kinostart	11. März 2016
Direktor	Robert Eggers
Mit	'Anya Taylor-Joy', 'Ralph Ineson', 'Katie Dickie', 'Harvey Scrimshaw'
Verfügbare Plattformen	Film

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