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Best Shots Review – Batman: Year One ist inspirierender (und einflussreicher) als Frank Millers Dark Knight Returns
(Bildnachweis: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))
Nicht jeder hat einen Batman-Urtext geschrieben, geschweige denn zwei, aber Frank Miller hat genau das in aufeinanderfolgenden Jahren getan. Batman: Jahr Eins ist das Alpha zum Omega von Der dunkle Ritter kehrt zurück . So einflussreich beide auch waren, es kann argumentiert werden, dass ersterer einen größeren Einfluss auf Kreativteams hatte, da er ein Ausgangspunkt für sie ist, auf dem sie aufbauen können, im Gegensatz zum Ende von Bruce Waynes Kreuzzug.
Batman # 404 - # 407 ('Batman: Year One') Credits Geschrieben von Frank Müller
Kunst von David Mazzucchelli und Richmond Lewis
Geschrieben von Todd Klein
Herausgegeben von DC
'Rama-Bewertung: 10 von 10
Rückblick auf die vier Ausgaben – veröffentlicht im Nachgang von Krise auf unendlichen Erden und als Antwort auf DC-Führungskräfte, die die Ursprünge der DC Trinity neu gestalten wollen – fast 35 Jahre nach ihrer Produktion können ihre Ausmaße fast kurios erscheinen. Auf knapp 100 Seiten erarbeiten Miller, David Mazzucchelli, Richmond Lewis und Todd Klein eine Erzählung, in der jeder Moment sorgfältig ausgewählt wurde und fast alle für sich selbst einflussreich geworden sind. Diese Ökonomie des Geschichtenerzählens ist die erstaunlichste Komponente des Buches.
(Bildnachweis: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))
Betrachten Sie die ersten beiden Seiten. Es ist der 4. Januar und James Gordon kommt gerade in der Stadt an, nachdem er den Zug genommen hat. Begeistert ist er davon nicht. Zur gleichen Zeit kehrt Bruce Wayne nach Jahren im Flugzeug zurück. Im Laufe des Jahres verflechten sich ihre Erfahrungen direkter, aber das Kreativteam setzt diese visuelle Grammatik von Anfang an ein, um sie in der Vorbereitung zu verbinden.
Noch faszinierender ist die Wahl des Maßstabs. Auf dem Weg in seine ehemalige Heimatstadt bemerkt Bruce, dass er den Zug hätte nehmen sollen, um den Feind zu sehen. Anstatt Flugreisen eine Vogelperspektive zu ermöglichen, spielen Mazzucchelli und Lewis seinen Standpunkt ein, indem sie seine Ankunft als einen viel kleineren Bestandteil der Sequenz darstellen als Gordons. Daher sind seine drei Panels auf diesen Seiten:
- Eines, das nicht mehr als ein Achtel der Seite einnimmt und das Flugzeug darstellt; der graue Himmel bietet reichlich Platz für Todd Kleins Mischung aus Pilotenanweisungen und gut lesbarer Schreibschrift über die Gedankengänge seines Protagonisten.
- Bruce im Profil durch eines der Flugzeugfenster. Die glatte, weiße Lackierung des Flugzeugs fungiert als negativer Raum, sodass weitere Gedanken hinterherhinken können, während sie am unteren Rand der Seite entlangläuft. Die Betonung des Charakters zeigt auch, wie präzise die Linienführung von Mazzucchelli in ihrer Einfachheit sein kann.
- Bruce geht durch den Flughafen und ignoriert die Fragen der Presse. Das Panel nimmt noch mehr Platz auf der Seite ein als die beiden vorherigen zusammen, und doch fühlt sich der Raum selbst mit zwei überlagerten Panels und zwei begleitenden Beschriftungen viel weniger beengt an als Gordons Überquerung des Bahnsteigs, wenn Pendler den Raum passieren.
(Bildnachweis: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))
Größere Momente als dieser folgen. Allein die erste Ausgabe enthält eine Verfolgungsjagd mit dem Auto, Bruces Trainingsregime in Wayne Manor gegen den Baum, Gordons Schläge mit den Händen des korrupten Lieutenant Flass und seiner Männer, Bruces Erkundung des East End und der anschließende Kampf mit einem Straßenzuhälter (ein Ereignis an der auch Selina Kyle beteiligt ist), Gordons Rache, Bruces Flucht aus dem Polizeigewahrsam, seine Verwundung und ein Rückblick auf den Tod seiner Eltern. All dies fließt in seine Entscheidung ein, eine Fledermaus zu werden.
Dennoch fühlt sich das Buch nie so an, als würde sich das Kreativteam anstrengen, diese einzupacken. Jeder Moment hat immer noch seine Zeit zum Atmen, selbst wenn sie ähnlich viel Platz einnehmen wie die Rückkehr von Bruce. Im Wesentlichen ähnelt das Tempo einem Roman, der nur aus den Verben besteht, aber diese stromlinienförmige Erzählrichtung wird durch das Handwerk mit einer unbestreitbaren Noir-beeinflussten Textur vermittelt. Licht und Schatten bekämpfen sich ebenso wie die allgemeineren Vorstellungen von guten Absichten und bösen Machenschaften.
(Bildnachweis: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))
Als Gegengewicht zu dieser Betonung von Momenten ist Year One auch ein Buch, das um die bewusste Verwendung von Auslassungspunkten herum strukturiert ist. Beim Übergang von einem Panel zum nächsten werden Tage, Wochen und manchmal Monate übersprungen. Der Effekt, den dies erzielt, ist etwas, das meiner Meinung nach viele normalerweise überspringen, wenn sie die Probleme diskutieren. So sehr Miller und seine Mitarbeiter in diesem Buch auch in das Wesentliche einer Geschichte auf Straßenebene eintauchen, sind es diese Zeitsprünge, die es ihnen ermöglichen, immer noch eine mythische Qualität des Verfahrens zu haben.
Denken Sie an die Sequenz, in der Gordon Harvey Dent im Rahmen seiner Ermittlungen besucht. Er spricht darüber, dass Batman weiß, wann und wann sie ihre Fallen stellen, mit einem Gefühl des Erstaunens in seiner Stimme, und sobald er weg ist, zieht sich das Kreativteam von den Nahaufnahmen zu einer Rückwärtsaufnahme des Raums zurück und enthüllt Batman hinter dem Pult. Diese sechs – nur sechs! -- Panels haben einen völlig menschlichen Faktor von Bruce, der sich gerade außer Sichtweite versteckt, während er immer noch die Figur des Superhelden aufbaut, ganz zu schweigen von dem Hinweis auf einen narrativen Faden in der Zusammenarbeit von Bruce und Harvey.
Oder betrachten Sie die Sequenz, die in der Nacht des 19. Mai in der Villa des Bürgermeisters stattfindet. Das Team wechselte zwischen dem Inneren des Ortes, an dem die Gotham-Elite (und korrupte) diniert, und dem Äußeren, wo Bruce sich methodisch seinen Weg in Position erarbeitet: Unterwerfung des Personals , Lichter vorbereiten und die Stifte an Rauchgranaten ziehen. Es baut sich alles auf dem zwei Drittel hohen – dem derzeit größten Panel – Batmans Gesicht durch die zerbrochene Wand und den aufsteigenden Rauch auf, während er behauptet: „Ladies. Herren. Du hast gut gegessen.'
(Bildnachweis: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))
Ein ebenso mythisches Bild wie ein Alptraum, aber kein isoliert existierendes. Seine Kraft kommt aus dem Aufbau der Sequenz. Der Querschnitt zwischen den Räumen. Der Kontrast zwischen dem hochintensiven Licht im Inneren, das diese Machtfiguren noch dürrer erscheinen lässt, und der Tiefe, die Lewis in der Einspielung mit seiner Verwendung von Blau, Grün und Gelb malt. Es ist eine Sequenz, die eher auf Spannung als auf Überraschung aufgebaut ist und durch das Zerbrechen des Glases unterbrochen wird, wenn die Rauchgranate die räumliche Grenze überquert und die anschließende Explosion sie verbindet. Bruce schließt mit den Worten: „Von diesem Moment an ist keiner von euch sicher.“ Und wie könnten sie sein? Die Kluft wurde aufgelöst.
Das spürbare Gefühl des Schreckens, das in diesem Moment aufkommt, ist vielleicht der Grund, warum das Lesen von Batman: Year One das einzige Mal ist, dass Bruce ‘Kreuzzug plausibel als etwas erscheint, das erreicht werden kann, und nicht als etwas, das niemals aufhören wird. Und um dies zu erreichen, nimmt das Buch zugegebenermaßen an einigen thematischen Blickwinkeln teil, die immer mehr an Aktualität verlieren, je weiter wir uns von diesem Moment entfernen.
(Bildnachweis: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))
Einer davon betrifft die Rolle der Frau. So wie Selina, die in erster Linie als Sexarbeiterin innerhalb des gewählten Milieus existiert. Ihre eigene Herkunftsgeschichte wird in den Zeitsprüngen ausgeblendet und so erlauben ihre kurzen Auftritte im Verlauf der Erzählung keine weitere Definition, auch wenn das Team an anderer Stelle zeigt, wie viel es mit so wenig erreichen kann. Obwohl dies in den Augen dieses Kritikers zugegebenermaßen ausgewogen ist, weil das Team Detective Essen behandelt, machen ihre persönlichen und professionellen Handlungsstränge sie nie zum Bösewicht und so sehr Barbara Gordon am Rande von allem, was vor sich geht, existiert, Mazzuchellis minimalistische Detaillierung von ihr Gesichtsausdruck, wenn sie im Vordergrund eines Panels steht (am 5. Oktober spielt), sagt so viel über ihren emotionalen Zustand aus.
Eine andere davon betrifft Gordon und hat daher eine überheblichere Wirkung auf das Buch. Das liegt daran, dass er innerhalb der Polizei als einer der Guten behandelt wird. Er ist vielleicht nicht allein, Essen ist auf seiner Seite, aber sie sind scheinbar zahlenmäßig unterlegen von anderen wie Flass und Loeb, die die Korruption aufrechterhalten, um weiter von dem kaputten System zu profitieren.
Während Bruces Kreuzzug mit einem gewissen Maß an Zellstoff und mythischer Darstellung eines überlebensgroßen Helden verbunden ist, ist Gordon die Perspektive innerhalb der Erzählung, die am besten mit der Sicht auf Straßenebene übereinstimmt. Inzwischen – und etwas, das angesichts des öffentlichen Bewusstseins von Leuten wie Frank Serpico sogar zum Zeitpunkt der Veröffentlichung hätte offensichtlich sein müssen – die Idee, dass eine gute, wohlmeinende Person Polizist wird, mit dem Glauben, dass sie eine Institution reformieren kann, auf der sie aufbaut Jahrzehnte des systematischen Missbrauchs erscheinen tollkühn. (Deshalb ist eines von Steve McQueens 2020-Werken - Rot, Weiß und Blau - bricht abrupt ab, was normalerweise die Pause zwischen Akt zwei und drei wäre – der Punkt ist offensichtlich, und wenn man ihn weglässt, wird er umso offensichtlicher, als sich dafür zu entscheiden, ihn zu erzählen).
Doch gleichzeitig, als die Zeit für das Ende des Buches gekommen ist, tut das Team dies mit Gordon. Als er auf das vergangene Jahr zurückblickt, stellt er fest, dass in zweierlei Hinsicht noch Schlimmeres auf dem Weg ist. Einer davon ist ein schüchterner Hinweis auf den Joker – eine Wahl, die jetzt durch das Ende von weiter verewigt wurde Batman beginnt – der andere ist ein Mitglied der Truppe, das darauf vorbereitet ist, die Macht zu übernehmen, und angeblich schlimmer als Loeb ist.
Wenn dies ein Buch ist, das um Momente herum aufgebaut ist, und diese Kritik im Glauben an das Gewicht formuliert ist, das selbst die geringsten von ihnen haben, wäre es fahrlässig, die Bedeutung der Entscheidung, diese Gedanken über einen reinen Gedanken hinweg zu lassen, nicht anzuerkennen triumphierendes Bild von Batman, der den Tag rettet. Aspekte wie dieser schaffen ein Gefühl von Gotham, das über die Vorder- und Rückseite hinaus existiert; vor der gleichzeitigen Ankunft von Bruce und Gordon und nach Beginn ihrer blühenden Partnerschaft. Es gibt auch das Gefühl, dass Gotham über das hinaus existiert, was Mazzuchelli und Lewis in ihren Panels darstellen, obwohl die Implikationen davon darauf hindeuten, dass die Teile, die in dem Buch nicht untersucht werden, besser abschneiden.
(Bildnachweis: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))
Batman Year One hat eine stromlinienförmige Qualität, die es trotz des Ausmaßes des Kreuzzugs klein erscheinen lässt – insbesondere im Vergleich zum prestigeträchtigen Format von The Dark Knight Returns. Die Arbeit, die Miller, Mazzuchelli, Lewis und Klein investiert haben, um Batman zu etwas so Großem zu machen, scheint umso größer zu sein, weil sie es von der Straße aus betrachten. Dabei errichten sie auch eine Stadt voller Korruption, Kriminalität und Verderbtheit, noch bevor die Galerie der Schurken auftaucht.
Das Buch hat seitdem zweifellos einen weitreichenden Einfluss auf die Schöpfer gehabt, so viel kann man daran erkennen, dass dies der Maßstab ist, den viele nachfolgende Darstellungen von Batman und Gotham zu emulieren versucht haben. Vielleicht kann es nicht geändert werden, und vielleicht liegt das daran, dass Bruces Kreuzzug nicht anders endet als das, was Miller mit The Dark Knight Rises entworfen hat – ein rekursiver und letztendlich zum Scheitern verurteilter Zyklus. Aber vielleicht ist der wichtigste Einfluss von Batman: Year One das Wissen, dass das Buch das Werk von Meistern der Form ist, die auf der Höhe ihrer Kräfte ihre besondere Vision verwirklichen. Seine Inspiration sollte es sein, Schöpfer zu ermutigen, vor allem ihre eigenen Visionen zu verfolgen, denn vielleicht könnte eine davon genauso einflussreich sein.
Spoiler, aber Batman: Year One steht ganz oben auf unserer Liste der Die besten Batman-Geschichten aller Zeiten .